Termins burvju reālisms apraksta mūsdienu daiļliteratūru , kas parasti ir saistīta ar Latīņameriku, kura stāstā apvieno burvju vai fantastiskus elementus ar realitāti. Burvju reālistiskie rakstnieki ir Gabriels Garsija Marquezs, Alejo Carpentiers un Isabel Allende.
Pirmā lietošana
1925. gadā vācu mākslas kritiķis Franz Rohs to izteica, bet Alejo Carpentier, kas deva vārdu par savu pašreizējo definīciju, prologā pie viņa grāmatas "El Reino de Este Mundo". "Pārsteidzošs," viņš raksta tulkotā versijā, "sākas nepārprotami brīnišķīgs, kad tas rodas no negaidītām realitātes pārmaiņām (brīnumu), no privileģētas realitātes atklāsmes, neuzkrītošas ieskatu, ko ārkārtīgi atbalsta neparedzēti realitātes bagātība vai mēroga un kategoriju vai realitātes pastiprināšanās, kas tiek uztverta ar īpašu intensitāti, pateicoties garā paaugstināšanai, kas to noved pie sava ārkārtējas valsts [ estado límite ]. "
Gullivera ceļojumi
Kā dzejnieks Dana Gioia savā rakstā "Gabriel García Márquez un Magic Realism" mums atgādina, naratīvā stratēģija, kuru mēs pazīstam kā burvju reālismu, jau sen iepretim definīcijai: "Gullivera ceļojumā (1726) jau ir redzami galvenie burvju reālisma elementi. .. Līdzīgi kā Nikolaja Gogola īstais stāsts "Nosūce" (1842) ... gandrīz atbilst visām šai it kā mūsdienu stilam izvirzītajām prasībām. Līdzīgi kā Dikensā, Balzaks, Dostojevskis, Maupassants, Kafka, Bulgakovs, Kalvīns, Cheevers, Singer , un citi."
Bet Carpentier nolūks bija atšķirt loreal Maravilloso americano no Eiropas sēru kustības. Viņuprāt, fantastiskais Latīņamerikā netika sasniegts, pārsniedzot realitāti, bet tas bija raksturīgs Latīņamerikas realitātes pieredzei: "Galu galā, kāda ir visa Amerikas vēsture, ja tā nav brīnišķīgas reālās hronikas?"