Dramaturģeļiem šie materiāli ir urbti, bet fiction rakstnieki bieži vien iziet prom bez pamata norādījumiem, kas padara kaut ko dramatisku.
Tas nav maģija. Laba stāsta elementus var izpētīt un apgūt.
Patiesībā jūs, iespējams, jau esat tos apguvuši savā vidusskolas literatūras klasēs. Tas nav ievainots to pārskatīt tagad, no rakstnieka, nevis studenta viedokļa. Viņi var šķist vienkāršs, bet bez tiem jūsu citas prasmes kā rakstnieks - jūsu spēja iedomāties ticamās personības , jūsu talants ar dialogu, izsmalcināts valodas lietojums - zaudēs spēku.
Sāciet, protams, ar galveno varoni, savu galveno varoni . Galvenajam spēlētājam ir jāsaskaras ar konfliktu - ar citu raksturu, sabiedrību, dabu, sevi vai kādu šo lietu kombināciju - kā rezultātā notiek kāda veida pārmaiņas.
"Konflikts" ir arī pazīstams kā "galvenais dramatisks jautājums". Gotham Writers 'Workshop to savā ceļvedī izklāsta šādi: Lielais dramatisks jautājums "parasti ir vienkāršs jautājums" jā / nē ", uz kuru var atbildēt līdz stāsta beigām." Kas notiks ar karali Līru, kad viņš sadalīs savu impēriju un izolēsies no savas vienīgās uzticīgās meitas?
Vai Džeinas Austenes lepnuma un aizsprieduma dēļ Elizabete Benneta saņems precēties par mīlestību un vai viņa vai kāda no viņas māsām precīzi precēsies, lai glābtu ģimeni no finansiālas pazemošanas?
Kādas pārmaiĦas rada šie konflikti? Elizabeth Bennet uzzina par briesmām, liekot aizspriedumiem traucēt spriedumu.
King Lear iegūst pazemību un iemācās atklāt virspusību un sirsnību. Abi ir gudrāki stāsta beigās, nekā tie bija sākumā, pat ja šī gudrība Learā gadījumā ir dārgi izmaksāta.
Zemes gabala elementi
Stāsts skan dažādus orientierus, sākot no stāsta sākuma līdz dramatiska jautājuma izpildei. Ievads raksturo rakstzīmes, iestatījumus un galveno konfliktu. Iesaistot savu varonim šajā konfliktā pēc iespējas ātrāk. Šodienas lasītāji parasti neizmanto ekspozīcijas lapas, lai nokļūtu līdz punktam. Neļaujiet viņiem brīnīties, kāpēc viņi lasīs tavu stāstu vai romānu. Saistīt tās pirmajā lapā vai lappusēs.
No turienes raksturs saskarsies ar dažādiem šķēršļiem, lai sasniegtu viņa mērķi. Pazīstams kā pieaugoša darbība vai attīstība, tā ir daļa no stāsta apmierinātības. Lasītāji vēlas redzēt cīņu, tāpat kā jūtas tā, it kā peļņa beigās būtu pelnīta.
Atkal lepnums un aizspriedumi ir lielisks piemērs. Ja Elizabete Benneta un Darseja nekavējoties patika viens otram, un viņu draugi un ģimene tūlīt apstiprinātu, viņu laulība būtu daudz apmierinošāka, un nekas daudz nebūtu iemācīts ceļā, izņemot to, ka ir lieliski iemīlēties.
Ievērojiet, kā citi rakstnieki šajā dramatiskajā daļā veido dramatisku spriedzi. Kā viņi mūs interesē par stāsta iznākumu? Cik daudz šķēršļu ir nepieciešami, lai lasītājam jūtaties apmierināti beigās? Neviens no šiem lēmumiem nav vienkārši viegli. Daļa no jūsu izaugsmes kā rakstnieks nozīmē izjust veiksmīgu stāstu.
Pieaugošā darbība noved pie kulminācijas , pagrieziena punkta stāstā, kas savukārt noved pie rezolūcijas . Galvenais dramatiskais jautājums tiek atrisināts vienā vai otrā veidā. Peter Selgin ir labs piemērs savā grāmatā " Cunning & Craft" :
Climax ir konflikta atrisinājums, atgriešanās punkts, pēc kura galvenais varonis - labs vai slikts - ir nodrošināts. Romeo pašnāvība ir kulminācija ... ne tāpēc, ka tas ir visdramatiskāks moments, bet gan tādēļ, ka tas saspiež savu likteni un nosaka izšķirtspēju, liedzot viņam un Džuljetam jebkad agrāk dzīvot laimīgi.
In denouement , autors saista visus zaudēt galus. Elizabeth un Jane Bennet dzīvo tuvu viens otram. Lidija paliek tālu prom no ziemeļiem, kur viņa viņiem daudz neuztraucas, un, pateicoties biežām viņu māsu apmeklējumiem, Kitti labākās īpašības tiek izvilinātas. Ikvienam, kam patīk dzīvot laimīgi, un pēc trīs lappusēm, mēs saņemam visus nepieciešamos datus. Tāpat arī Lear atdalīšana notiek tikai vienā vietā: visi galvenā zemes gabala spēlētāji mirst, bet Edgarā Anglija ir apvienota.
Divas atrunas
Pirmkārt, daudz veiksmīgas daiļliteratūras precīzi neatbilst šiem noteikumiem. Bet pat tāds darbs kā Virdžīnijas Vilfas kundze Dalloway kundze, kura, šķiet, ir vairāk vērsta uz valodu nekā darbība, rada dramatiskus jautājumus, lai mūs lasa. (Vai viņas puse nokļūst? Kas notiek ar viņu un Peter Walsh?) Daudz daiļliteratūras, kas ne vienmēr šķiet gabals orientētu izrādās, pēc rūpīgākas pārbaudes, atkarīgs no pārbaudītām un patiesām stratēģijām mēs varam izsekot atpakaļ (rietumu literatūra, vismaz) Aristoteles poētika .
Otrkārt, šie pamata elementi var netikt norādītajā secībā. Mēģiniet tos identificēt lasījumā. Jautājums, kāpēc rakstnieks nolēma stāstīt par to, kā viņš vai viņa darīja. Ievērojiet dramatiskos lēmumus. Un, protams, padomājiet par visu to, kā jūs veidojat savus stāstus. Dienas beigās kaut kas notiks. Tas šķiet vienkāršs, bet tas var būt diezgan sarežģīti. Ar visiem līdzekļiem eksperimentējiet, bet pavadiet kādu laiku arī pamatiem.